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- 简介：釉裏紅瀝粉龍鳳呈祥大盤。釉裏紅是中國陶瓷藝術中的瑰寶，它起源於唐代，成熟於明清時期。這件大盤它的造型碩大，製作精美，是釉裏紅瓷器中的傑出代表。整個大盤的造型呈圓形，底部有對稱的蓮瓣足。盤心飾以瀝粉貼花龍鳳紋，鳳鳥紋在龍的周圍環繞，鳳凰貼花細致精美，鳳鳥的羽翼和尾羽都采用了瀝粉工藝，使紋飾更加真實生動。盤的邊緣飾以蓮瓣紋，蓮瓣紋之間飾以卷草紋，整個盤的製作工藝精湛，圖案精美，是一件不可多得的藝術品。釉裏紅瀝粉龍鳳呈祥大盤的發現，對研究中國瓷器史和美術史都有重要的意義。
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釉里红沥粉龙凤呈祥大盘
張孝勇黃山日出圖
【張孝勇】祖籍山東，自幼在著名國畫家黑伯龍門下學習山水，又拜李可染、黃潤華爲師，專攻國畫山水，兼攻人物，並就讀于*美術學院國畫系助教進修班和*美術學院國畫系主任姚有多教授人物高研班，後經姚有多教授推薦到日本東京藝術大學研修班學習日本畫。曾多次參加全國及國際書畫大展，並應邀到澳洲、馬來西亞、泰國、新加坡和我國中国香港特區等地舉辦畫展和講學，先移居加拿大，後定居中国香港特區，臻紀簽約藝術家。水印版张孝文款《南乡旧梦》
此幅《南鄉舊夢圖》是畫家憑兒時記憶所繪的壹卷“江南民國風情錄”。畫面向我們展示的是百年之前的江南水鄉小鎮追赶時空的生活場景，在構圖上取北宋全景式大山大水的布局特征，視野開闊清曠，境界宏大，疏密對比強烈。所繪河道、石矶、樹木、樓閣、市井等等，筆墨均精麗豔逸，骨力峭勁，人物刻畫得生動而富有神采。圖中設色濃麗明雅，勾勒、皴染細密。屋宇樓閣鱗次栉比，依次排疊，造成了雲氣迷蒙的幽遠空間，展現出世俗喧騰而又虛幻飄渺的人間仙境氛圍。畫中人物是主體部分，畫家通過色彩襯托的方法使人物非常突出，充分體現了作者在人物刻畫和景物描繪上精深的藝術功力。此幅作品爲後期真迹水印作品，藝術價值值得弘揚。水印南宋名家林椿款 花鳥圖
這幅畫作展現的是南宋時期名家林椿的絕妙技藝。畫面中，他巧妙地運用水墨技藝，描繪了壹幅生動逼真的花鳥圖。在這幅畫中，我們可以看到，林椿的筆墨運用得心應手，無論是花朵的輪廓還是鳥兒的羽毛，都描繪得栩栩如生，令人仿佛置身于現實之中。同時，他的用水也非常講究，不同的區域的水墨效果各異，進壹步增添了畫面的層次感和立體感。郎世宁款 狩猎图
郎世甯，1688年生，1766年逝世，意大利米蘭人。原名朱塞佩·伽斯底裏奧內。年輕時在歐洲學習繪畫，曾爲教堂繪制聖像。清康熙五十四年（1715）作爲天主教耶稣會的修道士來中國傳教，到京後約于雍正元年（1723）進入如意館，成爲宮廷畫家。仇英款 富贵长春图
仇英，字實父，號十洲。原籍江蘇太倉，後移居吳縣（今蘇州），明代繪畫大師。出身寒門，幼年失學，曾習漆工，後拜師周臣，通過自身努力成爲中國美術史上少有的平民百姓出身的畫家。 仇英博取衆長，集前人之大成，形成自己獨特的藝術風格。他山水、花卉、界畫、人物、仕女無所不能，既工設色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現不同的對象。時人把他與周臣、唐寅譽稱爲院派三大家；後人又把他與沈周、文徵明、唐寅並稱爲“明四家”。齐白石款 荷花游虾图
齐白石款 荷花游虾图尺寸：长：97cm 宽：50cm张大千款 仕女图
此幅畫是張大千大師，工筆重彩人物畫的代表力作，本品吸收北齊壁畫非常挺健的線描，造型雍容華貴，嬌媚高傲，健康秀美，設色重彩重墨，礦物質顔料勾勒人物豔麗而古樸，人物端莊健康，充滿青春活力，凸顯大師的形神畢肖的風格。齐白石款《鱼虾蟹》图
齐白石款《鱼虾蟹》图尺寸：100cm*52cm董其昌書法
董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，號思白，別號香光居士，明朝後期大臣，書畫家。他擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪攢，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔隽朗，溫敦淡蕩；青綠設色，古樸典雅。他也是中國書法史上頗有影響的書法家之壹，其書法風格與書學理論對後世産生了壹定的影響。董其昌的書法，吸收古人書法的精華，但不在筆迹上刻意模仿，兼有“顔骨趙姿”之美。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，其書風飄逸空靈，風華自足，筆畫園勁秀逸，平淡古樸。他的作品非常稀少，能保存如此完善屬實不易！武丹山水畫
武丹山水畫尺寸：L:125cm W:50cm
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